過去の上映

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女性の自由と抑圧をテーマに時空を交錯させ、台詞無しで描いた実験的作品。多摩ニュータウンの主婦が空飛ぶ鳥に触発され、鎌倉時代の歩き巫女たちの放浪を夢想する。記録映画助手に従事しつつ8mmや16mmで作品を発表してきた鵞樹丸（本名・村上靖子）が壮大なスケールの自主製作に取り組んだ。16mm原版をもとに作製した DCPでの上映。

南の島を訪れた神戸の中学生・晶子（守屋）は、老婆（平良）から願いを叶えるティサージの手織りを習う。両親の離婚話に揺れる少女の成長物語を沖永良部島にて撮影した。大島紬に魅了された村上が7年がかりで実現させた長篇劇映画第1作。

＊全ての回の上映前に鵞樹丸（村上靖子）監督の挨拶（約5分）があります。

歌手や女優としての活躍を経て、肢体不自由児などの養護施設「ねむの木学園」を設立した宮城まり子が監督したドキュメンタリーの2作目。自閉症を持つ少年の成長を主軸に学園の日常を見つめ、ソフトフォーカスを基調に詩情豊かな映像詩として表現している。

北海道・追分で働く保線作業員の家族ドラマを通じて、合理化に翻弄される労働者像を描く。国鉄労働組合の協力により線路上での作業や妻たちの内職などの実情をドキュメンタリー的に撮影したシーンも含む。個人と社会の関わり合いというテーマを重視した左幸子は、取材をもとに脚本になかった細部を盛り込んで力強い作品に仕上げた。

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スタイリストの律子（北原）はミュージシャンとの熱愛と孤独感の狭間で揺れ動きながら、自らの道を歩んでゆく。『神々の深き欲望』（1968、今村昌平）で女優デビューを飾った沖山秀子は、活動休止期間を経て復帰し、本作では自作脚本により監督に進出。ジャズシンガーとしても活躍しながら自伝小説も発表して多面的な活動を模索した沖山が、鮮烈な女性像を表現している。日活ロマンポルノ配給作品。

女優出身の珠瑠美が、監督・脚本・主演の三役を手がけたピンク映画。女性社長（珠）が強権をふるって目下の男女を従わせて性的放埒に耽る。1965年にピンク映画で主演デビューした珠は、1981年から監督として多作し、プロダクション鷹を牽引した。

人形浄瑠璃を映画化し、野外セットの中で文楽人形の演技を自由なアングルから捉えた。人間国宝を含む一流の人形遣いたちや、名撮影監督・宮川一夫や美術の内藤昭など旧大映のスタッフが参加。ベルリンをはじめ多くの海外映画祭で評価された。1950年代に芸名・南左斗子で大映作品に出演した栗崎碧は、1970年代から記録映画を監督し、古典芸能を題材とした劇映画第1作『黒髪』（1980）に続いて本作を手がけた。

新全国総合開発計画の対象となった六ヶ所村での昔ながらの暮らしへの住民の思いを綴ったドキュメンタリー。青森県出身の倉岡明子が1982年から3年にわたり取材し、1984年の核燃料サイクル施設立地要請の公表により開発問題に揺れた時期が背景となった。倉岡が撮影に同伴した息子の2歳から5歳にかけての成長も記録されている。1970年代にアテネ・フランセ文化センターで上映事業の基礎を築いた倉岡は、映画技術・美学講座も主宰・運営したうえ、卒業制作作品『東京クロム砂漠』（1978）に制作者として携わったのが第1作となった。

＊途中10分間の休憩をはさみます。

高校生の妊娠を題材にした教育映画。広島を舞台に、妊娠して恋人から疎んじられる悠子（大高）と出産を親に反対されて家出する恵利（久保田）をめぐって彼女たちの高校では動揺が広がり、避妊や中絶も含めて性教育が見直される。広島出身の槙坪夛鶴子は、スクリプターを経てプロダクションを立ち上げ、1986年から2009年にかけて7本を監督した。

華道「亀甲流」に入門した女性たちが秘伝の「裏・生け花」の奥義を伝授されるという、コミカルな芸道物ピンク映画。助監督出身で1972年に監督デビューした浜野佐知は、ピンク映画を300本以上多作したうえ1998年より一般映画も手がけている。『第七官界彷徨 尾崎翠を探して』（1998）以降、海外の女性映画祭にも数多く招待された。

女性だけでAV鑑賞会をした女子大生、人妻、スナックのママが、三者三様の方法で性的探究を極めようとする。「女の性を女の手に取り戻す」という信念を貫く浜野佐知による、能動的な女性の性を題材にしたピンク映画。

＊2月28日(水)3:40PMの回の上映前に浜野佐知監督の挨拶（約10分）があります。
＊3月2日(土)7:00PMの上映前に山崎邦紀氏（脚本家）の挨拶（約10分）があります。

内戦が続いたアフガニスタンで、カレーズと呼ばれる地下水脈を守り続ける人々の営みを伝えるドキュメンタリー。テレビを中心に映像ジャーナリストとして活躍してきた熊谷博子は本作に共同監督として参加し、ソ連軍が撤退を開始した1988年5月から5ヶ月にわたる現地撮影を行ない、戦死者を悼む墓地の女性たちや自衛する農民たちなどを取材した。その後、熊谷は三池炭鉱を扱った作品群を経て、ハンセン病回復者を8年がかりで撮った新作『かづゑ的』を2024年3月に劇場公開するなど地道な活動を続けている。

＊2月29日(木)4:00PMの上映後に熊谷博子監督の挨拶（約10分）があります。

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日本の女性監督たちが映画作りについて語るドキュメンタリー。1985年からの東京国際女性映画祭で作品が上映された20人以上を取り上げ、羽田澄子、宮城まり子、村上靖子、栗崎碧、槙坪夛鶴子、高山由紀子、藤原智子、浜野佐知、岡本みね子、髙野悦子などに撮り下ろしでインタビューしている。DVCAM原版をもとに作製した DCPでの上映。

学園紛争を背景に女性教師と男子高校生の恋愛を描く。着想のもとになったフランス五月革命下の実話では女性教師が自殺する結末だったが、それを逆転させて脚本化し、苦渋の中で生き続けることにより女性が主体性を確立する困難さを印象付けようとした。宮内婦貴子は東宝シナリオ研究生を経て、日活と契約して1963年にデビュー後、1968年からフリーで活動。

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帰郷した盲目の侠客・座頭の市（勝）は、幼馴染みの商人（岡田）らの悪事を知って立ち向かう。シリーズ第25作として、定石的物語を活かし悪役を際立たせながら、フーテン族風の若者描写なども書き込んでいる。服部佳（佳子）は、日活でスクリプターを経て脚本部に移り、『忍びの者 伊賀屋敷』（1965、森一生）で脚本家デビュー。1969年以降はフリーで、TVドラマ「木枯し紋次郎」（1972-73）や映画で活躍した。

ベストセラーとなった、自殺した女子大生の手記をもとに映画化。学園紛争後の挫折感や若者の焦燥をテーマに、理想と現実の狭間で揺れ動く悦子（角）の最後の半年間を京都を舞台に描く。「死を賛美する風には描けなかった。ただ生きたい生きたいと願いながら、ずうずうしくなれなかった女として描いてみるより方法がなかった」と述べた重森孝子は、本作を含む70年代の東宝青春映画の他に『泥の河』（1981、小栗康平）等も執筆している。

1960年代から続く新選組ブームの中、オリジナル脚本で時代劇に現代的な人物造型を盛り込んでいる。友情に青春を賭けた若者像を描き、東宝青春映画路線の中で次々に女性脚本家と組んできた出目昌伸が芸術祭参加作品を手がけた。1962年以降テレビで現代劇も含めて幅広く活躍していた大野靖子は、1966年から映画に進出し大作に携わった。

真船博士（平田）の娘・桂（藍）と海洋開発研究所の一之瀬（佐々木）との悲恋を主軸にした「ゴジラ」シリーズ第15作。サイボーグ少女がメカとシンクロするという設定は先駆的と言える。シナリオ学校での脚本コンペにより起用された高山由紀子は、女性を主役にしたゴジラを書いてみたかったと語り、同シリーズ初の女性脚本家となった本作を誇りとした。後年に高山は監督に進出し、『風のかたみ』（1996）と『娘道成寺 蛇炎の恋』（2004）という時代物ファンタジー2本を手がけている。

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「団地妻」シリーズの第19作として、脚本に捻りを加え“団地夫” を主役にした諷刺コメディ。妻・益子（珠）に頭が上がらない夫・六次郎（鶴岡）に転機が訪れる。夫婦間の抑圧と暴力、拝金主義を戯画的に描く。1970年代の大手撮影所のうち、若手脚本家が書ける場として日活に活路を見出した鹿水晶子は、1975年から84年にかけてロマンポルノ作品19本を執筆した。

夏の避暑地を旅する自由奔放なヒロイン（イヴ）を主軸に、出会った男女たちとの性愛を描く。「新宿歌舞伎町のアイドル」と称されたイヴの映画第1作で、『キャンディ』（1968、クリスチャン・マルカン）をモチーフにしている。シナリオ・センター出身の木村智美は、ロマンポルノ脚本公募を経て1982年に21歳でデビューし、若者向け路線のロマンポルノ作品などを手がけた。

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『早稲田文学』に掲載され話題となった同名小説を映画化し、妻も愛人もいる中年の予備校講師と女子大生の恋愛ドラマを描く。田中晶子は第29回新人映画シナリオコンクールに史上最年少の18歳で入選したうえ、『鉄騎兵、跳んだ』（1980、小澤啓一）により20歳で脚本家デビュー。田中は脚本改稿を厭わず、本作では藤田敏八の直しの注文に応じてクランクアップ数日前まで粘り強くラストシーンを考え続けた。

『家族ゲーム』（1983）の森田芳光＝松田優作コンビが夏目漱石の代表作の映画化に挑んだ作品。現代的な感覚のもと原作の台詞を活かしながら抑制された心理描写を行い、キネマ旬報ベスト・テン脚本賞を受賞するなど高く評価された。本作で本格的な映画脚本家デビューを飾った筒井ともみは、さらに森田作品を3本執筆した。

ツッパリ二人組の青春をコミカルに描き、男性中心の作劇の中で女性登場人物たちの機転の利いた台詞が際立つ。人気漫画を原作とする学園アクション物で、大ヒットして第6作までシリーズ化された。1977年にシナリオ公募により日活ロマンポルノで脚本家デビューした那須真知子は、夫の那須博之と組んだ娯楽映画をはじめ、文芸大作など幅広く活躍。

小林佐智子は第1作『さようならCP』（1974）以来、原一男と組んで先鋭的な映画作りを続けている。本作では、原の元恋人であるウーマン・リブ活動家の武田美由紀から依頼され、沖縄へ渡った武田が東京に戻り自力出産するさまを記録する。現パートナーとして小林も画面に登場し、三角関係の中で女性たちの主体性が前景化され、当事者の原に撮影を促す。

＊2月27日(火)3:00PMの回と2月29日(木)7:10PMの回の上映前に小林佐智子プロデューサーの挨拶（約5分）があります。

『青春の殺人者』（1976、長谷川和彦）などの演技で高く評価された原田美枝子が、枠に囚われない新たな映画をめざして自ら製作と共同脚本（筆名・刹那）を手がけた。浮遊する少女（原田）と二人の男たち（宇崎、原田）によるピカレスク・ロマンを描く。

明治から昭和初頭に日本に住んだポルトガル人文筆家モラエスの半生を題材にした、日本とポルトガルの合作映画。パウロ・ローシャとフランスの高等映画学院の同窓生でもある髙野悦子は、1968年から岩波ホール支配人として世界の名作を紹介し、1985年から東京国際女性映画祭にも尽力した。

大林宣彦の自主映画『絵の中の少女』（1958）に出演した大林恭子は、『転校生』（1982）以降は製作者としても協働した。『時をかける少女』（1983）の大ヒット後に、一転して小規模作品に仲間を募り、長年温めていた企画の映画化を実現した。

不倫を題材に男女の行き違いの心理を描き出したピンク映画の秀作。若松孝二や高橋伴明らの助監督を経て、製作集団「ユニット5」を水谷俊之、福岡芳穂、米田彰、周防正行と結成した磯村一路の監督5作目。国映にて朝倉大介という名義を引き継いだ佐藤啓子は、50年以上にわたり1000本以上を製作し、数多くの作家たちを育て続けている。

「ユニット5」に参加していた周防正行の監督デビュー作で、シナリオ題名『お嫁さん日和』のもと小津安二郎へのオマージュを込めたピンク映画。朝倉大介名義で製作を手がけた佐藤は、将来性に賭けて若手監督たちの作家性の強い映画作りを尊重した。佐藤は、80年代後半には瀬々敬久などの「ピンク四天王」、90年代以降にはいまおかしんじを含む「ピンク七福神」といった個性豊かな作家たちを送り出している。

＊2月28日(水)6:50PMの回の上映前に朝倉大介（佐藤啓子）プロデューサーの挨拶（約10分）があります。

広島への原爆投下による黒い雨を浴びた後の人生を題材に、敗戦から5年後の矢須子（田中）の結婚話をめぐり、原爆症や心身の戦争後遺症を抱えながら懸命に生きる人々の悲喜劇を描く。本作で藤本賞・新人賞を受賞した飯野久は、横浜放送映画専門学院を卒業後の1978年に今村プロに入社し、81年からは取締役となり今村昌平作品の製作を担った。

若者三人組に誘拐された82歳の資産家女性（北林）が、誘拐犯たちを手玉に取って主導権を握る痛快な犯罪コメディ。『肉弾』（1968）から岡本喜八作品の製作に携わってきた岡本みね子は、1974年に喜八プロダクションを設立し、本作で藤本賞を受賞した。他に浅井慎平や高山由紀子の監督作も製作し、自らも『ゆずり葉の頃』（2015）を中みね子名義で監督している。

赤穂浪人・薩摩源五兵衛（中村）は仇討資金を惚れた芸者につぎ込むが、裏切られたと知り復讐する。鶴屋南北作品を下敷きに、凄惨な殺人に追い込まれてゆく不条理な状況を描いた野心作。絵画や舞台美術で活躍していた朝倉摂は、松本俊夫の前作『薔薇の葬列』（1969）も担当したが、本作では大胆な発想によるミニマルな美術セットが際立っている。

大正中期の争乱の世相を背景に、東京・山の手の花街での色事を描いたロマンポルノの代表的作品。料亭と芸者置屋や周辺の情景など重厚な美術により時代性を表現している。菊川芳江は1954年に日活に入社し、美術助手としてプログラム・ピクチャー量産期を担い、1972年に一本立ちしてロマンポルノの秀作群で活躍した。

江戸川乱歩の「屋根裏の散歩者」と「人間椅子」を翻案したロマンポルノ作品。大正末期の浅草の退廃的ムードあふれる美術の中で、田中登＝いどあきおの名コンビによる背徳的官能世界が展開される。

米軍統治下で日本復帰に揺れ動く1969年の沖縄を舞台に、義賊の民話を下敷きとして超能力を得た青年の活躍を幻想的に描く。高嶺剛の劇場用長篇第2作であり、ベルリン国際映画祭など国内外で高く評価された。星埜恵子は1970年に小劇場の舞台美術からキャリアをはじめ、75年から映画にも進出。

＊2月9日(金)1:00PMの回と2月10日(土)6:50PMの回の上映前に星埜恵子氏（映画美術）の挨拶（約10分）があります。

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広島の朝の日常風景を一変させた原爆投下による惨状を描写する。木下小夜子は、木下蓮三との協働により現代史を扱った作品で国際的に評価され、本作をきっかけに広島国際アニメーションフェスティバルを立ち上げて運営に尽力した。

宮沢賢治の童話をもとにした詩情豊かな人形アニメーションで、海外映画祭で高く評価された。岡本忠成に師事した長崎希は自社プロダクションを主宰し、様々な素材によるアニメーションを手がけている。

漫画「火の鳥」シリーズをもとに手塚治虫が新たなSFストーリーを構築した作品。中村和子は、東映動画で『白蛇伝』（1958、藪下泰司）等に携わり、1962年に虫プロに入社して原画や作画監督を経て、本作では日本映画における女性アニメーションディレクター第1号となった。

＊本作には日本語字幕が付いていません。

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＊3月22日(金) 1:00 PMの回は16ｍｍ上映に変更となりました。（3/18更新）

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