雛人形と一人の女性。その中に「共通に存在する『時間』の流れとイリュージョンのせめぎあいをモンタージュ」した「映像詩」。戦後の個人映画を牽引した高林陽一初期の代表作で、日本人の作品としてはいち早くニューヨーク近代美術館のコレクションに選ばれたことでも知られる。
大ホール
ひなのかげ
（19分・16mm・白黒）
（19分・16mm・白黒）
'66（高林プロ）（監）たかばやしよういち（出）小池敬子
往生安楽国
（99分・35mm・カラ―）
（99分・35mm・カラ―）
『本陣殺人事件』（1975）から『西陣心中』（1977）まで3本のATG作品を手がけた高林が再び自主作品に戻って制作した「長篇映像詩」。本作にこめた「私の思いは、やはり、『生と死』であり、それ故の、いのちの曖昧さであり、それ故の『放浪』である」（高林陽一）。
'76（たかばやしよういちプロ）（監）（製）（脚）（撮）高林陽一（製）中村公俊（美）加門良一（音）ブラッディ・マリー（出）高沢順子、服部妙子、星美智子、原泉、中尾彬、上條慎吾、内村レナ
■（監）＝監督 （製）＝製作 （原）＝原作・原案 （脚）＝脚本・脚色 （撮）＝撮影 （照）＝照明 （美）＝美術・装置 （音）＝音楽 （録）＝録音 （編）＝編集 （出）＝出演 （解）＝解説・ナレーション
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